为什么交响乐团的女指挥寥寥无几？

为什么交响乐团的女指挥寥寥无几？

因为指挥是古典音乐界中权力最大、地位最高的职位之一。在男女不平等的人类社会里，这样的职位对女性开放的可能性很小，尽管近年来情况有所改善。

不要说指挥，某些乐队，比如维也纳爱乐，直到最近不久还拒绝女乐手（竖琴除外，因为男竖琴手差不多灭绝了）加入，可以想象这种乐队怎么会容忍女指挥。

卡拉扬说过：“乐团和军队，是两个需要独裁的地方”他确实做到了，这也是很多知名指挥都要做到的事，但是在这一点上，女性有不可忽视的短板。相比男性，更难产生威信和控制力。

指挥是个体力活，在卡拉扬妻子的回忆录中写道过，长时间的指挥会让指挥家累垮，更容易得背疾（你考虑一下指挥的动作）卡拉扬每年都要花上一点时间去意大利西边的小岛上通过火山泥疗法来恢复身体，即使这样，在七十年代老卡还是有段时间疾病缠身。在体力这方面女指挥有着更多的劣势。

最后就是偏见问题，事实上这起源于很久以前了，在古典音乐界大概认为指挥就是男的水平高（确实这样）就导致了指挥这个职业的女性更少了。

不过最近几十年的女指挥越来越多了，比如日本的西本智实，对于她的斯拉夫作品我是很喜欢的。总体来说，事情在向好的一面发展。

最近有一位奶奶在网上很火。

她92岁，依然英姿飒爽，眼神里有挡不住的自信与坚定。

三次患癌抗癌，如今依旧神采奕奕。笑起来和蔼可亲，如沐春风。

网友们称她为“最美奶奶”，她就是中国第一位女性指挥家——郑小瑛。

喜欢音乐的朋友们大概对郑小瑛都不陌生。曾经是中央音乐学院指挥系主任、中央歌剧院首席指挥的她，不仅开创了中国女性指挥的先河，还创办了第一支女子室内乐团——“爱乐女”室内乐乐团，也是第一位登上外国歌剧指挥台的中国人。

如今，尽管已经过了耄耋之年，她依然活跃在指挥的前线，站在指挥台上指挥“万马千军”。不仅如此，她还时髦地走在时代前沿，在短视频平台上分享自己的演出日常~

也时不时科普一些音乐指挥的相关知识，为大家献上免费却是最硬核的“大师课”。

从23岁开始学习合唱指挥时起，在将近70年的人生岁月中，她无时无刻不在为着热爱的音乐事业，奉献着自己的光和热。

她说，她希望最后倒下的一刻，是倒在指挥台上。

“幸运”的郑小瑛

成为一名指挥家，并不是大家想象中站在台前“比划”几下就可以，而是需要极强的音乐素养。我们也多次提到了海廷克、卡拉扬、伯恩斯坦等大名鼎鼎的优秀指挥家。但同时大家也发现了，在指挥家的历史里，女性的身影似乎特别少。

从15世纪指挥家雏形的诞生，到20世纪30年代，长达5个多世纪的时间里，指挥行业一直被男性所垄断。即便后来女性终于争取到了做指挥家的机会，也因为种种原因备受歧视和打压。

对此，郑小瑛认为自己是极其幸运的。

她的指挥之路几乎是“顺风顺水”。学钢琴演奏出身的她基本功扎实，音乐天赋也很强，上世纪60年代凭借优秀的基础与表现，被选中去苏联跟随大师学习指挥。

而在她的指挥生涯里，也几乎从未因为是女性而被打压。郑小瑛把这件事的原因归结为：交响乐是西方舶来品。

新中国成立后，文化艺术百花齐放，西方交响乐在中国得到快速发展，所幸，“指挥必须是男性”的观念与传统并没有传过来。在当时业内专家的认知里，只要能做好，男女都一样。

可在西方古典乐的历史里，女性曾是被严格排除在外的，作曲、演奏，甚至唱歌都不被允许。 更何况，是可以带领所有乐手、掌控全场节奏的指挥家。

除了“女性体力不足”、“女指挥家容易让男性演奏者分神”等原因之外，更重要的因素，在于指挥家往往意味着领导、掌权，是一个非常强势、有带动力的职业；而女性却常常被教导要温顺、温柔，要回归家庭，被认为不适合做指挥家。

但是显然，女性从未停止过争取。

今年年初上映的电影《指挥家》，就是改编自女指挥家安东尼娅·布里克反抗挣扎并战胜传统、实现梦想的真实经历。

自从她说出自己要当“指挥家”的梦想后，就受到了很多嘲笑和阻挠，但她从未想过放弃。1930年，年仅28岁的布里克受邀登上柏林爱乐乐团的指挥席，成为了世界历史上首位女指挥家。

尽管如此，她一生从未成为任何一个重要乐团的总监。

1987年，郑小瑛曾访问美国，登门拜访了前辈布里克。布里克关心地问她：在中国，有没有歧视女指挥家？得到否定的答案后，布里克说：你真幸运。

事实上，“幸运”的郑小瑛身后，也有巨大的付出与奉献。

她以舞台为家，陪伴家人的时间极少，至今仍然觉得亏欠女儿；她很能吃苦，筹钱办乐团时资金紧张，再脏再乱再拥挤的地方也能排练；她坚强而隐忍，患癌时没有告诉任何人，自己去医院做完靶向治疗，继续回到舞台上演出。

很显然，郑小瑛的经历与成就，让那些认为女性不能成为指挥家的言论不攻自破。

她或许没有感受到业内对女性指挥家的歧视与打压，但不可否认，她所做的事情确实让女性扬眉吐气，也让她成为了女性的榜样。

女性指挥家正在崛起

不可否认，直到今天，女性指挥家依然在承受着某种程度上的歧视。2014年，音乐统计网站“回溯”报道，150名世界顶级指挥家名单中，只有5位是女性；2017年，权威杂志《留声机》发布排名，前50位伟大指挥家中，没有一名是女性。

俄罗斯指挥瓦西里·派切克面对媒体时甚至直言：“乐队在面对男指挥时更容易做出好的反应，拥有家庭会使得女人们很难将指挥当作事业般虔诚对待”。

之前为大家科普过很多女性指挥家在指挥台上不会盛装打扮，而是穿和男人一样的燕尾服。原因是，这样的装扮可以打消他们“观众和演奏者会被女性指挥家的身材分散注意力”的顾虑。

尽管这样的迎合多多少少还是有些不合情理，但至少，我们看到了越来越多的女指挥家正在崛起。

美国指挥家马林·艾尔索普也是国际上有名的女指挥家。她是伯恩斯坦、小泽征尔的学生，更被称为撼动乐坛指挥界男性垄断的斗士。

出生在音乐世家的马林似乎是天生的“叛逆者”。2岁开始学钢琴，5岁又转学小提琴；考入耶鲁大学音乐系，三年后又瞒着家人转学到了茱莉亚音乐学院，从古典小提琴变成了爵士小提琴。

大学毕业后，她先后组建了两个爵士乐队，自由而痛快地做音乐。或许正是组建和领导乐队的经历，让她身上逐渐具备了指挥家的气质。这样的气质被伯恩斯坦看见，将她收为学生，亲自教授指挥。

2007年，马林·艾尔索普被任命为巴尔的摩交响乐团音乐总监，也创造性地成为了第一位进入美国主流交响乐团的女性。

与此同时，郑小瑛作为中央音乐学院的老师，也培养了一批非常优秀的女指挥家，张弦就是其中的一位。父母为她取名为“弦”，就是希望她在音乐上有一番造诣，而她也果然不负所托。

考入中央音乐学院后，张弦还记得，自己有一年多的时间没有拿到过指挥棍。因为郑小瑛要求他们先练空手指挥。直到有一天，老师说，她可以拿棍了，顺手递给她一根筷子，这成为了张弦从业以来拿的第一根指挥棍。

2002年，张弦参加了指挥大师马泽尔创办了“马泽尔·维拉指挥大赛”，一举拿下了第一名的好成绩。之后她到纽约爱乐乐团深造，成为纽约爱乐乐团的副指挥，这是很多男性指挥家都从未做到的。

如今张弦是意大利米兰威尔第交响乐团音乐总监，同时身兼荷兰国家演奏学院的音乐总监，成为了一名真正意义上的世界级指挥家。

年轻一代的女性也毫不逊色。80后香港指挥家陈以琳在31岁时，就成为了比利时安特卫普交响乐团的首席指挥，这也是该乐团有史以来最年轻的指挥家。

陈以琳她小小的个子，却有着极大的能量。如今年仅35岁的陈以琳，还有更多的机会在世界乐坛上大展拳脚。

如果说张弦、陈以琳对于大家来说可能有点陌生，日本的西本智实则凭借“帅气英俊”的面容曾一度受到很多颜粉的追捧。

指挥时清冷严肃，台下笑靥如花，“可甜可盐”这个流行词在她身上就是最好的体现。

严肃忧郁的面部神情，是西本智实内心理智化的最大体现。指挥家是她从小的梦想，从一名钢琴演奏者到乐团首席指挥，人生的每一步都经过她仔细的规划。

因为喜欢的指挥家与作曲家都在俄罗斯，西本选择去到圣彼得堡国立音乐学院深造指挥专业。留学的生活里，她经历了苏联解体，也经历了很多生活上的窘迫，是心中所怀的坚定的梦想，让她始终没有选择放弃。

最后，她终于如愿成为了俄罗斯交响乐团的音乐总监和首席指挥。

随着人们对女性指挥家的接受程度越来越高，有些指挥家终于打破穿黑色衣服的禁锢，甚至突破指挥的单一模式，在指挥的同时加入其他表演形式。

我们之前有为大家介绍过边弹钢琴边指挥的大神，而加拿大指挥家芭芭拉·汉尼根则开创了边指挥边唱歌的模式。

没错，芭芭拉是一名女高音歌唱家，大家可以感受一下她之前抓马、另类的表演风格。她的录音已经获得过留声机、爱迪生、美国格莱美奖等多项大奖~

不同于以上几位指挥家一身肃穆的男性化装扮，芭芭指挥时，几乎从来不穿黑色燕尾服。而是身着自己喜爱的礼服或裙子，自信而闪耀地边唱边指挥。

这些指挥家们用实际成果证明，女性不仅可以用霸气的姿态气势指挥全场，同样可以为音乐增添男性指挥家达不到的细腻柔情。

女性正在崛起，其他很多行业也是同样。

近年来多起来了，反正我们学校指挥专业越来越多女生报考

额，可能有点跑题，但看到楼上诸位答案以后，我想阐述一个我看到的有趣的现象……

即使现在逐渐打开一小片天地的女指挥们，绝大部分在舞台上和指挥风格上呈现出来的却都是相当去女性特征化的东西。你几乎看不到一袭长裙晚礼服出现在舞台上的女指挥。如今提到女指挥大众脑海里的印象总是西本智实这样身着“帅气”的黑西服的女性。甚至刚刚在昆士兰交响乐团获得第一个正式音乐总监头衔的墨西哥美女指挥家Alondra de la Parra自己，都曾有过诸如“纯粹的女性特征是无法很好地领导乐团，因此我会有意地模仿男性的行为和思维方式”这样的言论，尽管最开始令她获得广泛关注的不可否认的原因之一恰恰是她的美貌和热情……

似乎很多人觉得现在越来越多女指挥的现象充分说明女性在指挥界地位正日益提升，与男性平分秋色只是时间的问题。额不过我总觉得，先遑论其他，只要舞台上还维持着男性西服女性礼服的固有局面，而女指挥在这样的语境下依旧总是着西服出现，这个乐观态度就始终为时尚早……

Anyway，

上海交响乐团指挥陆，鸿，恩因涂，写《毛，主，席，语，录》，在一，打，三，反，中被，判，处死，刑，押，往，刑，场前，喉，管被割，断。乐团指挥的效果 不少人在听音乐会时会发现，乐手们都在专心肠演奏，好像见不到他们看指挥的手势。因而有人以为，指挥的效果并不大。 事实上，乐手们不只看清和领会了指挥每一个动作的目的，且乐团指挥水准的凹凸对整场表演联系甚大。 指挥的效果在于表现出自己对乐曲的了解。指挥好像足球教练和电影导演，但与他们不同的是，足球教练是把自己的战术经过球队的队员表现出来；电影导演是将剧本设想经过电影来表现；而乐团指挥则是将自己对乐曲的了解和作曲家想要表现的内容经过乐队表达出来，并且，指挥要上场与乐手们一起表演，指挥是乐队的一部分。好的指挥犹如一名医师，可以敏捷指出乐队的缺陷并加以改进，指挥经过对乐团的调整改变，使乐团整体到达一个十分抱负的状况。 每个指挥的指挥类型也并不相同，有的拿手古典著作，有的拿手现代著作，例如辛辛那提浅显交响乐团的指挥孔泽尔，就是经过演奏电影音乐而成名，辛辛那提浅显交响乐团及孔泽尔也因而闻名于世。 指挥是一个乐团的魂灵，假如没有一个好的指挥，那么再好的乐手调集在一起也好像一盘散沙，再好的乐曲也相同好像平平的谈天相同，交响乐也会失掉其本身的魅力。

广州交响乐团的常任指挥景焕很不错，如果能有大舞台再磨炼下的话会是一位非常优秀的女指挥。

我见不少啊，早的郑小瑛，现在陈琳、张弦、西本智实，哦，就今年马勒指挥大赛有个女指挥拿了第三名，俄罗斯的。

因为大多数女人无法成为一个女独裁者。

因为越是规模宏大的多人合奏曲，听音越重要，而低音女的先天在音频上分辨不清。